5.1. Основні положення

5.1.1. Цілі цветокоррекциі 

Якби був проведений соціологічний опит, на тему заголовка цього розділу, то, мабуть, що пригнічує число респондентів дало відповідь, яка після його обробки звучала приблизно таким чином: «Відповідність цифрового образу його оригіналу». Достовірність цього правила абсолютна в тих випадках, коли мова йде про підробці проїзного квитка або подібних ситуаціях. Якщо оригінальна фотографія була знята в похмурий день при поганому освітленні, то загальний тон такого оригіналу буде тьмяним. Навряд чи ретушер упустить можливість додати такому знімку велику яскравість фарб і жвавість атмосфери. Якщо знімок постраждав від недбалого зберігання і його поверхня поцяткована подряпинами або він має надриви, ськоли, дефекти емульсивного шару, то масштабне втручання ретушера стає просто обов'язковим. У подібних ситуаціях навряд чи вийде зберегти декларовану відповідність з початковим зразком.
Людське око - це дуже гнучка оптична система. Він швидко пристосовується до умов зовнішнього середовища і фільтрує паразитні відтінки, які накладаються на загальний колірний фон сцени. Цей феномен людського зору досить глибоко досліджений фізіологами і отримав назву хроматичної адаптації. Фотографічні апарати і камери не володіють подібною пристосовністю. Вони фіксують картину такій, якою вона є насправді. Що відбудеться, якщо вимкнути освітлення в замкнутому приміщенні? Людина на якийсь час осліпне, але через деякий час його здатність розрізняти деталі відновиться, хоч би частково. Проведемо уявний експеримент в протилежній ситуації. Якщо в темній кімнаті раптово включити освітлення, то яскравий спалах світла засліпить спостерігача. В цьому випадку оку легко пристосуватися до умов освітлення і спостерігач швидко відновить візуальний контроль над навколишнім оточенням.
Коли наш зір пристосовується до умов освітлення, що змінилися, то це не означає, що ми почали бачити більше квітів або тонів. Мозок виконав настройку оптичної системи ока, і в результаті ми почали сприймати ту ж сцену (з аналогічними спектральними характеристиками) інакше. Збільшення чутливості в одному тоновому або колірному діапазоні досягається за рахунок її втрати в іншому діапазоні. Так, концентруючи погляд на сніжних вершинах гір, ми втрачаємо здатність розрізняти багатство відтінків зеленого на схилах гірських хребтів.
Вгадуються певні аналогії між адаптаційною здатністю ока і принципами цифрової корекції кольору, де діє своєрідний закон збереження. Придбання в одній колірній або тональній області спричиняють за собою втрати в інших фрагментах і хроматичних інтервалах. Тому головним завданням цветокоррекциі, мабуть, потрібно рахувати відповідність сенсу оригіналу. Фотографія, що ретушується, повинна показувати сцену такий, який її могла б побачити людина. Це гнучка формула поглинає безліч окремих випадків, наприклад придушення паразитних відтінків і викидів кольору, відповідність опорним квітам, виключення зрушень в області нейтральних тонів, художня ретуш і багато що інше.
Першою операцією процесу колірної корекції повинні бути візуальна оцінка зображення і ідентифікація колірних зрушень. Це дуже відповідальний етап, від результатів якого залежать тактика ретуші, об'єм операцій, що коректують, і у результаті кінцевий результат. Не варто повністю покладатися на екранний образ оригіналу. Навіть ретельно відкалібровані монітори професійного рівня можуть відображати картинку із значними спотвореннями в деяких колірних діапазонах.
Ситуації, з якими користувач може зіткнутися в процесі колірної корекції, надзвичайно різноманітні Ще не виведена магічна формула, що дає ключ до успіху у кожному окремому випадку. Будь-який перелік радих з боротьби з паразитними відтінками і рекомендацій по використанню інструментів цветокоррекциі не гарантує доброго результату. Зорієнтуватися в різноманітті методик, підходів, засобів і інструментів легше, якщо вибраний дійсний азимут руху і перші кроки зроблені в правильному напрямі.

•  Слід використовувати весь діапазон доступних тонів і не створювати відтінків, правдоподібність яких можна поставити під сумнів.
•  Багато зразків мають області, закрашені відомими квітами. Це можуть бути кольори національного прапора, забарвлення фасаду знайомої будівлі, колоратурні вирішення моделей одягу і багато що інше. Такі фрагменти слід використовувати як своєрідну точку відліку. Добиваючись правильного відображення опорних квітів, часто вдається поправити загальну гамму всього зображення.
• У кожному коректованому зображенні треба визначити найсвітлішу і найтемнішу області (за умови, що такі є). В процесі колірної корекції значення області відблиску треба встановити настільки світлим, наскільки це допускає технологія друку. Орієнтовне значення відблиску рівне 5c2m2y, що означає змішення 5 % блакитної фарби, 2 % пурпурною і 2 % жовтою. Змішення базових квітів в менших пропорціях не може бути відтворене офсетними друкуючими машинами, тому такі області залишаться незакрашеними. Без зафарбовування вони втратять всі деталі і будуть представлені ділянками білого (швидше за все) паперу.
•  Дослідження в області психології зорового сприйняття показали, що області тіні не так важливі для людини, як світлі фрагменти зображення. Крім того, зображення, позбавлені відблисків, зустрічаються вельми рідко, а картинки без тіні поширені достатньо широко. В процесі корекції для області тіні треба задати такі значення базових координат, які можуть бути відтворені в процесі друку. Досвід показує, що більшість сучасних друкарських машин здатна зберегти деталі для тіні з координатами, рівними 80c70m70y70k. Щільніші темні тони будуть представлені в друкарському варіанті областями, залитими суцільною чорною фарбою.
•  Блискучі світлі предмети, що відображають яскраве світло, не можуть представляти область найсвітліших тонів. Прикладами таких об'єктів є відблиски металів, сяйво металевої біжутерії, світлова гра коштовних каменів, ореоли працюючого зварювального апарату і ін. Деталі подібних областей у будь-якому випадку не розрізняються людським оком, тому в процесі цветокоррекциі їх можна не брати до уваги.
•  Навколишнє нас середовище рясніє нейтральними тонами - різними відтінками сірого кольору. Тому вони - перші кандидати на роль опорних квітів. Корекція областей нейтральних тонів може задати правильний напрям для ретуші всього зображення. Сірий виходить в результаті змішення в рівних пропорціях блакитної, пурпурної і жовтої фарби. Пам'ятаючи про слабкість блакитного фарбника, треба декілька збільшити його частку у складі сірого. У певних межах ця операція абсолютно безпечна, оскільки сірий колір з відтінком синього менше впадає в очі, ніж сірий з передозуванням пурпурного або жовтого.
•  Локальна виборча корекція, що діє тільки на виділену область, - це засіб обмеженого застосування, виправданий лише в обмеженому числі ситуацій. Дійсно, якщо деяка область має небажаний відтінок, то це колірне зрушення швидше за все викликане загальною для всього зображення причиною. Вона впливає на всі області оригіналу, але її наслідки мікшируются іншими ефектами і не виявляються так явно.