5.2.6. Корекція кольору шкіри

Колірна корекція шкіри людського ліца- це одне з важких завдань цифрової ретуші, з якою часто доводиться стикатися і професійному фотографові, і любителеві, що робить свої перші знімки. У більшості фотографій обличчя человека- це одна з найвідповідальніших деталей композиції знімка. Зорова система людини володіє підвищеною чутливістю до його сприйняття. Будь-яка фальшива нота в забарвленні особи буде відразу відмічена спостерігачем. Так, ми миттєво розпізнаємо будь-яке, навіть якнайлегше відхилення від норми в кольорі обличчя наших близьких. По найдрібніших коливаннях його тону чоловік може упевнено діагностувати хворобу, переляк, хвилювання, розгубленість і ін.
Якщо говорити про значення колірних координат для людської особи, то поняття норми або стандарту розмивається до таких меж, коли втрачається семантична визначеність цих термінів. Насправді, окрім двох постійних джерел різноманітності - расової і національної приналежності - існує ще безліч індивідуальних чинників, задаючих переважаючі кольори шкіри. Це її пігментація, загар, стан здоров'я і багато що інше.
Обличчя людини знімається з тих далеких пір, коли фотографія ще називалася дагеротипія. За цей час вдалося накопичити представницький масив даних, що дозволив набути орієнтовних значень колірних координат для фізіономій типових представників різних рас і національностей. Приведемо деякі з них.

• Cyan = 0%, Magenta = 15%, Yellow = 15%, Black = 0% - світла шкіра дитини.
• Cyan = 0%, Magenta = 35%, Yellow = 45%, Black = 0% - шкіра кавказького типу. Так часто називають трохи смугляву шкіру представника європеоїдної раси. Для представників раси монголоїда треба збільшити частку жовтої фарби.
• Cyan = 15%, Magenta = 50%, Yellow = 68%, Black = 0% - колір шкіри загорілої особи. Чим щільніше загар, тим вище повинен бути зміст блакитної складової (Cyan).
• Cyan = 27%, Magenta = 50%, Yellow = 63%, Black = 21% - колір шкіри темношкірої людини.
• Cyan = 45%, Magenta = 50%, Yellow = 63%, Black = 55% - дуже темний колір шкіри представників деяких племен Екваторіальної Африки.

Приведені значення можна розглядати як базові вибірки з деякого безперервного спектру або колірного градієнта легальних квітів шкіри особи. Приведемо ще декілька рад, які можуть виявитися корисними в процесі ретуші:

• Об'єктивні дані про колір особи можна отримати тільки за допомогою палітри Info (F8). При пошуку колірних зрушень в першу чергу треба звертати увагу на співвідношення жовтої і пурпурної фарби.
• Тіні або відблиски, лежачі на обличчі, можуть бути причиною недостовірних початкових даних, що може спричинити вибір неправильної тактики колірної корекції. Жіночий макіяж також може стати причиною помилки у виборі напряму ретуші.
•  Зображення, яке готується для повнокольорового високоякісного друку, вимагає особливої ретельності в постановці правильного діагнозу. Доцільно скопіювати з області особи в окремий файл декілька фрагментів невеликого розміру. Щоб мікшировать можливий вплив випадкових чинників (пил, подряпин і ін.), кожен із зразків треба обробити фільтром розмиття, наприклад Gaussian Blur. Якщо дисбаланс повторюється в більшості колірних проб, то, ймовірно, він має об'єктивний, стійкий характер. Таке зображення вимагає втручання ретушера.

Фотографія пані, показана на мал. 5.19, вдалася у всьому, за винятком, мабуть, кольори особи. Перше враження від знімка повністю підтверджують об'єктивні дані, отримані, як завжди, за допомогою палітри Info. Частка пурпурної фарби помітно перевищує внесок жовтої; на деяких ділянках особи ця надмірність досягає майже 50 %. Блакитна і чорна складові близькі до норми. Найсвітліші області капелюха і плаття також мають надлишок пурпурного фарбника. Це не впадає в очі при збіглому огляді, але повністю підтверджується свідченнями палітри.

Мал. 5.19. Початкове зображення

Слід зазначити, що цифрова версія цієї фотографії представлена в колірній моделі CMYK.
1. За допомогою інструменту Color Sampler розставимо на оригіналі три колірні датчики. Треба тримати під контролем найуразливіші фрагменти зображення. Такими є білі області плаття, тіньові фрагменти зачіски і області особи, вільні від макіяжа. Фонова частина картинки виявилася настільки темною, що вірогідність порятунку її деталей близька до нуля. А костюм і зачіска - це критично важливі області фотографії. Щоб відстежувати зміни пурпурній складовій для датчика, поставленого на обличчі, виберемо систему CMYK.
2. Створимо новий шар, що коректує Curves.
3. За допомогою трьох піпеток, розташованих в нижньому ряду діалогового вікна Curvesвкажемо темну, білу і середню точки зображення. В даному прикладі для їх ідентифікації не потрібно було удаватися до спеціальних прийомів або методик. Найсвітліша область - це права поличка костюма, найтемніша - густіша тінь, розташована нижче за ліве вухо, середній рівень може представляти будь-яка крапка на полях капелюха, що не потрапляє на світловий відблиск. Виконані операції істотно поліпшили тон, контраст і колірний баланс фотографії. Але палітра Info (мал. 5.20)показує, що не вдалося повністю подавити викид пурпурної фарби в області особи. Колірний датчик з номером один, розміщений на лобі, показує перевищення пурпурної складової над жовтою. На малюнку це єдине поле палітри, що виводить координати в системі CMYK.

Мал. 5.20. Відбір колірних проб

4. Із списку Channel (Канали)розташованого у верхній частині діалогового вікна Curves виберемо колірний канал Magenta. Зменшимо внесок цієї колірної координати. Для цього треба перетягнути верхню контрольну крапку, розташовану в області светов, по горизонталі в ліву сторону, як показано на нижньому малюнку. Нова позиція контрольної крапки повинна забезпечувати зразкову рівність пурпурною і жовтою складових в області лоба (див. мал. 5.21). Подальше зменшення цієї фарби чревате пошкодженням оригіналу. Щоб укластися в заявлені стандарти кольору, треба трохи підвищити частку жовтої фарби.

Мал. 5.21. Зменшення пурпурної складової

5. У списку Channel виберемо канал жовтої фарби Yellow . Зрушимо нижню контрольну крапку по горизонталі направо, як показано на мал. 5.22. Таке перетворення значно збільшить внесок жовтої фарби в області найтемніших тонів. У решті всіх тонових діапазонів воно підвищує її в незначному ступені. Колір фону зображення настільки темний, що навіть сильне збільшення жовтої фарби не спричинить його видимих змін.
6. Клацанням по кнопці ОК завершимо роботу з діалоговим вікном. Декількох завершальних зауважень і пояснень по приведеній методиці.

Мал. 5.22. Посилення жовтої складової

У цій книзі прийнято одноманітне представлення діалогового вікна Curves -его абсциси і ординати відлічуються не у відсотках, а в абсолютних значеннях. Перший спосіб зручніше для роботи в системі CMYK, другій, - це природна шкала аддитивної колірної моделі RGB. У цій системі зміну градаційної шкали, показану на мал. 5.22, означає збільшення внеску колірної координати, а не її зменшення. Нагадаємо, що даний приклад - це одне з небагатьох зображень, яке представлене в системі CMYK. У ній внески квітів вимірюються не абсолютними значеннями яскравості, а щільністю фарби, що задається у відсотках. Чим світліше фарба, тим менше її щільність і, відповідно менше частка загалом колірному балансі зображення. Справедливо і зворотне твердження.
Зсув контрольної крапки в ліву сторону, як показано на мал. 5.21, збільшує загальний нахил кривої. Це спричиняє за собою збільшення вихідних значень крапок у всіх тонових діапазонах, а значить, зменшення щільності пурпурної фарби.
Чому ж вибрана саме така крива з безлічі можливих форм, що забезпечують зменшення пурпурної фарби? Це пояснюється тим, що вона попутно забезпечує різке зниження внеску цього фарбника в області найсвітліших тонів плаття і капелюха. Якби ці області мали достовірно нейтральний тон і не вимагали втручання, то градаційна крива повинна мати приблизно такий вигляд, який показаний на мал. 5.23. Середня крапка забезпечує шукані зміни форми, а дві верхні контрольні крапки страхують область світлих тонів від змін.

Мал. 5.23. Зразкова форма градаційної кривої

На замітку! Доречно нагадати два корисні прийоми, що істотно спрощують роботу з градаційними кривими і контрольними крапками. Щоб помістити на криву нову крапку, треба, утримуючи клавішу Ctrl, клацнути по тій області зображення, в яку потрібно внести контрольовані зміни кольору. За допомогою комбінації клавіш Ctrl+tab можна переміщатися між контрольними точками градаційної кривої. Помічену контрольну крапку можна переміщати за допомогою стрілочних клавіш, що набагато зручніше і точніше, ніж перетягання мишкою. Зрозуміло, що ці комбінації працюють тільки при активному діалоговому вікні Curves.