3.7.2. Злиття шарів

Зображення з безліччю дрібних пошкоджень, зберігаються не тільки в шкатулках бабусь, сімейних архівах і державних сховищах фотодокументів. Їх можуть продукувати сучасні сканери і цифрові камери невисокого, споживчого рівня. Пил, ворсинки паперу, дефекти оптичної системи сканера і інші артефакти, малопомітні в оцифрованому оригіналі, можуть виявитися після обробки знімка фільтрами різкості або при відображенні на високоякісних моніторах. Виправлення штампом подібних оригіналів можна запропонувати як ідеальну вправу для виховання в людині християнських чеснот - упокорювання і терплячості.
Фон фотографії, показаної на мал. 3.43, усіяний білими точками невеликого розміру. Особливо висока щільність дефектів в тій частині знімка, на якій зображений пінний слід від моторного човна. Вірогідними причинами цієї вади можуть бути забруднення об'єктиву камери або методична погрішність лінійки світлочутливих елементів сканера.
Розглянемо спосіб, який дозволяє усунути «масову поразку» цифрового зображення без утомливої обробки штампом. Його стартові операції співпадають з тими методами, які розглядалися в попередньому розділі.

Мал. 3.43. Зображення з масовими пошкодженнями

1. Перша операція методики полягає у виділенні ураженій області. Неможливо запропонувати оптимальний спосіб позначки, відповідний для зображень всіх типів. У нашому прикладі уражений фрагмент зображення - це фон фотографії, витриманий в слабонасищенном синьому кольорі з невеликими хроматичними варіаціями. З цієї причини найпростіший спосіб виділення дає команда Select => Color Range (Виділення => Колірний діапазон).
2. Пом'якшимо межу виділення. Для цього скористаємося командою Selects Feather(Виділення => Розтушовування) і задамо радіус розтушовування, рівний двом пікселам.

На замітку! Не вперше в книзі коштує завдання вибору раціонального значення радіусу розтушовування. Це одне з «проклятих питань» растрової графіки. Точної відповіді на нього не дає жодне, навіть найповніше керівництво по використанню пакету Photoshop. Відмовчуються також і корифеї - визнані авторитети в області цифрової обробки зображень. Навряд чи може бути поставлена під сумнів рекомендація, яка зв'язує прямою пропорцією величину радіусу і дозвіл зображення. Якщо розміри зображення залишаються незмінними, то із зростанням дозволу розміри пікселів зменшуються. Тому, щоб відчутно пом'якшити межу виділеної області, потрібно задавати більший радіус розтушовування. Непоганою альтернативою прямому розтушовуванню може бути розмиття швидкої маски або додаткового каналу, в якому збережено виділення. В цьому випадку величину перехідної зони вдається проконтролювати візуально. Більш того, використання швидкої маски або альфа-канала дозволяє створити неоднорідне розтушовування, із змінними розмірами прикордонної зони, що сполучає виділені і захищені області.

3. Створимо новий шар на основі побудованого виділення. Для цього можна скористатися комбінацією клавіш Ctrl+j або командою головного меню Layer => New => Layer via Copy (Шар => Новий = > Шар за допомогою копіювання).
4. Створений шар автоматично стає активним. Трохи зрушимо його. Для цього слід вибрати інструмент Move (V) і скористатися стрілочними клавішами, кожне натиснення яких зрушує шар на один піксел. Для швидкого переходу до цього інструменту досить натиснути і утримувати клавішу Ctrl, при цьому активним може бути будь-який інший інструмент програми. Змішення шару повинне бути таке, щоб велика частина мікродефектів білого кольору була накладена на непошкоджені точки фону. Якщо оригінал відмічений масовими пошкодженнями такого типу, то отримати гарантоване поєднання всіх артефактів неможливо. В більшості випадків досить просто переконатися в їх помітному скороченні.
5. Виведемо на екран палітру Layers (F7).
6. Подвійним клацанням по рядку верхнього шару в палітрі розкриємо діалогове вікно Layer Style (Стиль шаруючи). Вся подальша настройка шарів виконується засобами розділу Advanced Blending (Додаткові параметри злиття) цього вікна (див. мал. 3.44). Щоб контролювати результати обробки, потрібно виставити перемикач Preview (Перегляд).
7. Велику частину численних настройок цього розділу залишаємо без змін. Всю роботу по настройці виконаємо засобами двох шкал, розташованих в нижній частині вікна. Для видалення білих плям перетягнемо правий регулятор шкали This Layer (Цей шар) у ліву сторону. Переміщатимемо його до тих пір, поки не пропаде велика частина білих точок фону. «Забіг» легко проконтролювати візуально: в цьому випадку білі крапки з'являються знов.

На замітку! Нагадаємо правила змішення шарів, використовувані в розділі Advanced Blending (Додаткові параметри злиття), до якого достатньо рідко удаються практикуючі ретушери. Регулятори білого кольору відповідають за вибір світлих крапок, від положення чорних повзунків залежить обробка темних областей. Шкала This Layer (Цей шар) визначає видимість елементів верхнього шару, а Underlying Layer (Шар, що пролягає нижче) задає візуалізацію нижнього шару. До результуючого зображення увійдуть всі точки верхнього шару, яскравість яких знаходиться в межах, заданих білим і чорним регуляторами шкали This Layer. Наприклад, якщо задані граничні значення 20 і 155, то будуть відкинуті всі точки верхнього шару, яскравість яких менше 20 і більше 155. Для шкали Underlying Layer і нижнього шару діють протилежні правила вибору. У фінальний образ включаються всі крапки, розташовані лівіше чорного і правіше білого регуляторів.

8. Перетягнемо лівий регулятор нижньої шкали Underlying Layer (Шар, що пролягає нижче) у праву сторону. Його фінальна позиція також визначається «на очко». Якщо він зміщений дуже далеко, то білі плями стають помітними. Положення регуляторів для вибраного прикладу показане на мал. 3.44.
9. Щоб повністю замаскувати сліди білих крапок, доцільно розщепнути білий регулятор шкали This Layer (Цей шар). Для цього достатньо, утримуючи клавішу Alt, перетягнути повзунок трохи вліво.
В результаті виконаних перетворень велика частина дрібних дефектів білого кольору буде ліквідована. У нижній частині фотографії все ще залишаються нечисленні білі плями. Їх удаленіє- це звичайне завдання цифрової корекції ретуші, яка під силу стандартним ретушуючим інструментам.
Унаслідок невеликого розміру більшої частини дефектів різниця між станами знімка до і після обробки укладається в технологічні норми друкарського техпроцесса. Тому приведемо тільки зміни самого ураженого фрагмента фону в збільшеному масштабі (див. мал. 3.45).

Мал. 3.44. Змішення шарів

Мал. 3.45. Зразки фону до і після (лівий) обробки